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admin 艺伎回忆录 2020-03-03 629 0
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  之后我再想起梁小中先生。五年前逝世于温哥华,笔名“石人”,四十年代已在中国大陆做编辑,其后来港,又编又写,更曾办报,但三回皆失败告终。文青时代的我,曾经有缘在饭桌旁听梁先生说故事,他曾在金庸手下工作,报馆风云,小道八卦,他所勾勒的老板侧影让我听得津津入味。我还记得那顿午饭临近结束,梁先生执起毛巾抹一下嘴角,提醒我道:“世侄,我用一支笔写文章养活了一家大小,几个仔女,供书教学,看起来风光,其实写得几乎眼盲。如果有其他出路,你最好别做写稿佬了。多读点书,稿纸以外的世界大得很。”

  多年后我弄了个blog,取名“稿纸以外”,根源于此。

  那年头啊,真像一个文字的蛮荒世界。勇者前来闯荡,风正萧萧,一支笔是一把剑,虎啸龙吟,各有招式各有位置。江湖已老,汉子凋零,唯有文字长存,终究代表著笔墨的胜利。

     “旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。”

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  一提到悬疑,很多人会感到恐惧。蔡骏认为,悬疑作为一种类型,只是一种文学的表达方式,悬念是形式,内核是要传达世界观和价值观。

  “悬疑的魅力对所有人来说都是存在的,因为每一个人都生活当中都充满了神秘和问题。没有任何一个人能够准确地预知未来,准确地预知自己明天会具体发生什么事情,社会充满着变化。”他认为,正是这种变化成为了人们的阅读需求。

  十八年前,蔡骏通过《病毒》进入了悬疑文学的天地,尽管悬疑在欧美和日本已经是非常主流的文学类型,但是在中国还是“荒芜的原野”。

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